Esta exposición de las obras recientes de Griselda Benavides (Hermosillo, Sonora, 1990) y Jay Vélez (Ciudad de México, 1985) debe verse y comprenderse como un juego de espejos confrontados. Las obras se alzan como dispositivos reflectantes de las poéticas inherentes a cada artista, no en balde la muestra se intitula “Estamos en todos lados”. Debemos leer este título no sólo en relación a las correspondencias entre las obras, instaladas en todos lados de la sala de exhibición, sino además porque los detonantes reflexivos de ambos creadores se encuentran agazapados en cualquier lugar y desde cualquier objeto. Efectivamente, resultó más que una coincidencia de naturaleza institucional como estas propuestas se alzan en el espacio expositivo desde un diálogo cargado de sutilezas tanto formales como conceptuales, que valdría la pena glosar en este texto.

Desde su aparición en la escena artística en Sonora y de manera reciente entre Cuernavaca y la Ciudad de México, Griselda Benavides ha apostado por concentrarse en una estética de las cosas menudas. Esta valoración de los objetos leves parece ilustrar aquellas palabras de Fray Luis de León: “porque son cosas menudas y que se pintan mejor que se dicen”. Esta sensibilidad por la creación y representación de objetos aparentemente intrascendentes tiene por intención inventar fábulas muy íntimas en torno a ellos. Para esta artista, a los objetos inanimados y desplazados del mundo hay que otorgarles vida. O animarlos,  es decir: darles un alma.

De allí que la transformación sea una estrategia clave en la producción de Benavides. Si anteriormente se concentró en la creación de pequeñísimas esculturas “biomórficas”, en la actualidad busca potenciar los valores de los propios materiales. Su serie intitulada Tejido, hecha a partir de hilo dental, es una buena muestra de esto. A partir del finísimo material se generan estas delicadas y sutiles urdimbres que recuerdan las estructuras de la artista germanovenezolana Gego, quien también animaba sus piezas desde el acto de tejer materiales igualmente menudos a los de Griselda Benavides, como cintas de cajetillas de cigarrillos, botones o pequeños alambres.

Al tallar estas palabras en los lápices, se potencia su función originaria pues como bien sabemos, al dibujar le damos forma a una idea o un concepto  y es desde el mirar como le otorgamos valoraciones positivas o negativas a las cosas o las ideas representadas. Es interesante pensar esta serie en relación a sus piezas sobre terciopelo, sobretodo Plática con papel. Estos dibujos –igualmente conceptuales- resumen de manera cristalina la intención de otorgarles vida – o voz, como en el caso de estos dibujos- al material. De alguna manera con estos conjuntos de obras recientes, Griselda Benavides ilustra la relación que establece el artista con sus materiales de una manera mas profunda; mas animista, podría decirse. Para Griselda Benavides, los materiales incorporan potencialmente, la vida –el alma- de las cosas menudas

Por su lado, Jay Vélez trabaja entre la Ciudad de México y Cuernavaca. Su obra que parte de lo escultórico supone otro tipo de revelación. Igualmente –como en el caso de Benavides- de otra levedad, en este caso la que surge o se esconde en nuestras dimensiones espaciales. A Vélez le interesa expandir nuestra sensibilidad hacia el espacio. Le interesa que nuestra experiencia del lugar se amplifique desde la sutileza de lo que no se anuncia y de lo que no se ve a simple vista. El espacio que se esconde detrás de una puerta, podría intitularse este cuerpo de obras recientes.

De manera natural. Es una frase elocuente para comentar la obra reciente de este artista. Todo parece ocurrir bajo el prisma de esta frase. Pensemos en su instalación en neón detrás de una escondida puerta de la propia galería. Cuando descubramos esta obra, si esto sucede, claro: ¿ no nos transformaremos en el voyeurista que surge detrás de la puerta del collage surrealista de Max Ernst? Falta decir que el texto en neón blanco tan sólo dice: visible. Para Jay Vélez, el espacio es el lugar invisible de lo visible.

Texto por Carlos E. Palacios

Cuernavaca, México
25 de enero, 2018